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江蘇雅然文化發(fā)展有限公司
  • 舉世聞名的明清家具，在故宮終于有了常設(shè)展廳，未來(lái)2000多件明清家具將長(zhǎng)期向公眾展示。9月19日，故宮家具館經(jīng)3年籌備后正式開(kāi)放，這是故宮博物院繼陶瓷館、書(shū)畫(huà)館等專館之后，開(kāi)設(shè)的又一大專題展館。北京故宮博物院現(xiàn)存明清家具6200余件，數(shù)量為世界之冠，其中以清代宮廷曾經(jīng)使用者為主。此前這些珍貴的家具文物一直藏在深宮大庫(kù)之中，但從今天開(kāi)始，這些明清家具不再深藏深宮——經(jīng)過(guò)3年的建設(shè)，如今的故宮南大庫(kù)已經(jīng)成為現(xiàn)代化的專業(yè)文物展廳和庫(kù)房。9月19日，故宮家具館正式向公眾開(kāi)放，這是故宮博物院繼陶瓷館、書(shū)畫(huà)館等專館之后，開(kāi)設(shè)的又一大專題展館。此次開(kāi)放的家具館一期展廳位于紫禁城西南角的南大庫(kù)區(qū)域，館內(nèi)“南大庫(kù)清代宮廷家具展覽”展出清代家具300余件。且以康熙、雍正、乾隆時(shí)期的家具為主。故宮博物院?jiǎn)戊V翔院長(zhǎng)介紹說(shuō)，故宮家具文物中不少是收藏在地面庫(kù)房中，空間擁擠，保存條件欠佳。而且由于院內(nèi)很多殿宇均進(jìn)行原狀陳列展示，展出家具形式和內(nèi)容比較固定，因此大量不在展線上的明清家具難見(jiàn)天日，而“倉(cāng)儲(chǔ)式”展陳正是緩解庫(kù)存壓力、給庫(kù)存文物更多亮相機(jī)會(huì)的有效手段。通過(guò)南大庫(kù)的“倉(cāng)儲(chǔ)式”展陳，可以使古建筑得到更好的修繕和利用，家具文物得到更好的整理、保護(hù)和展示，也讓觀眾欣賞到宮廷家具用料之考究、設(shè)計(jì)之精美、內(nèi)涵之豐富，讓“故宮行”再加一個(gè)不得不去的“新看點(diǎn)”。根據(jù)展覽規(guī)劃，家具館共分三期展廳，一、二期位于南大庫(kù)區(qū)域，三期位于南薰殿區(qū)域，將匯集2000多件明清家具，既是庫(kù)房又是展館。家具館二期將全部為倉(cāng)儲(chǔ)式展示，三期則主要展示明代家具。未來(lái)可能以輪換展示形式，讓更多家具珍品與觀眾見(jiàn)面。在全部布展完成后，三期展廳將實(shí)現(xiàn)連通，并與武英殿和寶蘊(yùn)樓共同形成新的展示區(qū)。此次開(kāi)放的南大庫(kù)區(qū)域一期展廳，除進(jìn)行倉(cāng)儲(chǔ)式展示300余件清代家具外，還有30余件精品家具，以康熙、雍正、乾隆時(shí)期的家具為主，按照庭院、書(shū)房、琴房等主題進(jìn)行...
  • 中國(guó)人從來(lái)都是含蓄的，他們不會(huì)直接說(shuō)出自己的想法，而是將愿望寄托于具象的實(shí)物，再把它一刀一刀雕刻在家具上。可以說(shuō)，家具的紋飾，是中國(guó)人的全部情感表征。 · 1 ·古典家具中的祥瑞圖飾中國(guó)的祥瑞文化早在唐代武則天時(shí)期就已形成，當(dāng)時(shí)的《稽瑞》一書(shū)把祥瑞分為了五個(gè)等級(jí)：第一等是佳瑞，麒麟、鳳凰、龍、烏龜、白虎等神獸，是最高等級(jí)的祥瑞。第二等是大瑞，泛指各種自然現(xiàn)象，范圍比較廣。比如山水、海水、日、月、星辰、云等。還有一些違反自然規(guī)律的現(xiàn)象，比如牛生上齒。第三等是上瑞，泛指各種動(dòng)物，凡是白毛、紅毛、蒼毛和黑毛的動(dòng)物都是瑞。第四等是中瑞，泛指各種飛禽，凡是白毛、紅毛、蒼毛、黑毛的飛禽都是瑞，五彩飛禽也是瑞，比如孔雀。第五等是下瑞，泛指各種植物，比如靈芝、人參等各種草藥。道教中，草藥又分為上中下三等，上藥養(yǎng)性，中藥養(yǎng)命，下藥治病。到了雍正時(shí)期，祥瑞的內(nèi)容更加豐富，玉制品、古董、佛前的法器也屬于祥瑞。今天，先讓我們一起盤點(diǎn)一下古典家具上常見(jiàn)的祥瑞紋飾——龍紋，龍是五靈之一，秦漢以后逐漸用于比喻君王，所以用龍紋裝飾的器物為帝王專用，其中黃龍是最高等級(jí)。螭虎龍，是一種無(wú)角的龍，明式家具常用螭虎龍，線條流暢，動(dòng)作優(yōu)美，清新活潑。夔龍，古代青銅器常用夔紋，到清代，家具紋飾也多用夔紋，硬角折彎，蒼勁有力，俗稱“拐子龍”。獅紋，獅子歷代被視為祥瑞，在家具中，多表現(xiàn)在屏風(fēng)心上，常見(jiàn)為“蕃人進(jìn)寶圖”或“職貢圖”等，借喻“天下太平”“萬(wàn)國(guó)咸寧”。瑞象，也以“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖”“蕃人進(jìn)寶圖”或“職貢圖”居多，明清家具中，象紋裝飾常見(jiàn)。麒麟，“蕃人進(jìn)寶圖”中常有麒麟形象，清代吉祥圖案還有“麒麟送子圖”，喻人生有德，則早生貴子。白鹿，與松樹(shù)組合，喻“松鹿同春”，與仙鶴組合喻“鶴鹿同春”，有時(shí)也與壽星組合，喻“祿壽康寧”。鳳凰，在家具應(yīng)用上十分普遍，“鳳鳴朝陽(yáng)”喻高才，“鸞鳳和鳴”為祝人婚...
  • ▼▼/ 第十講 /  《家具的紋飾及裝飾》  長(zhǎng)按掃碼觀看 / 第十一講 /《家具的斷代》 長(zhǎng)按掃碼觀看 -  END  - 往期回顧 《芥子園畫(huà)傳》中的古典家具掠影 | 風(fēng)月無(wú)邊紫檀家具之“無(wú)上精品”——扇面形南官帽椅 | 經(jīng)典中國(guó)第一木塔，你了解多少？ |  一見(jiàn)聲明：公眾號(hào)文章部分文字和圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)搜集，由于網(wǎng)絡(luò)素材來(lái)源不明，除公眾號(hào)組織的資源外，版權(quán)歸原作者所有。原創(chuàng)文章轉(zhuǎn)載，請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)授權(quán)。
  • 蟲(chóng)二先生按：我本不是習(xí)墨之人，偶翻《芥子園畫(huà)傳》，覓得古典家具「幾席屏榻諸式」，于繪畫(huà)技法之外，觀明清時(shí)之家具，與諸位分享。光緒八年（1882年），齊白石還跟著雕花木匠周之美師傅一起做活，在一個(gè)主顧家里，他偶然見(jiàn)到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫(huà)傳》初二三集。經(jīng)過(guò)仔細(xì)翻閱，他發(fā)現(xiàn)在自己的繪畫(huà)中其實(shí)是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對(duì)這本“秘笈”產(chǎn)生了濃厚興趣。“有了這部畫(huà)譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學(xué)起，臨它個(gè)幾十遍。”齊白石曾在《白石老人自述》中這樣說(shuō)道。而“這部畫(huà)譜”就是指《芥子園畫(huà)傳》，那是他20歲還在做木匠學(xué)徒時(shí)的繪畫(huà)啟蒙書(shū)。今天，我們一起翻開(kāi)這部中國(guó)繪畫(huà)的啟蒙之書(shū)，一起窺探其中記錄的那些明清古典家具。 請(qǐng)將手機(jī)翻轉(zhuǎn)90度，橫屏觀看 談《芥子園畫(huà)傳》，必須要談芥子園，也必須要談李漁。芥子園本是清初名士李漁的私家別墅，位于金陵，今已無(wú)跡。園主李漁非政界人士，卻集評(píng)論家、建筑設(shè)計(jì)師、劇作家、策展人和出版商于一身。他靠“眾籌”募得少量資金建園，即“芥子園”。在建園之初，李漁曾慨嘆園小，來(lái)往諸公慰曰“芥子雖小，可納須彌。”——小小芥子能容納巨大的須彌山，人的小小頭腦其實(shí)比整個(gè)世界還大。李漁于園中生活好不愜意，寫劇本、組戲班、宴賓客，還積極拓展第三產(chǎn)業(yè)，開(kāi)了個(gè)集印刷和銷售于一體的芥子園書(shū)鋪。芥子園書(shū)鋪與當(dāng)時(shí)南京的胡正言“十竹齋”和汪氏的“環(huán)翠堂”都是南京著名的書(shū)畫(huà)店堂，其刻制出版的書(shū)籍圖畫(huà)，刻印精致，如今都成為難得的善本。《水滸傳》、《三國(guó)志演義》、《西游記》、《金瓶梅》等熱銷名作都是經(jīng)其書(shū)鋪印刻達(dá)到家喻戶曉。而在其所印書(shū)目中，最為后世熟知的便是《芥子園畫(huà)譜》（又作《芥子園畫(huà)傳》）了。不過(guò)，李漁只是《芥子園畫(huà)譜》的出版資助者，也就是投資方，這套畫(huà)譜的創(chuàng)意其實(shí)來(lái)自李漁的女婿沈心友。沈家原來(lái)保存有明代山水畫(huà)家李流芳的課徒稿43幅，并有心整理成冊(cè)，于...
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