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江蘇雅然文化發展有限公司
  • 師徒制在我國由來已久,從朱家溍到胡德生再到龔雅聞,這種師徒制的傳承是我們中華民族最傳統的教學模式,其本身是一種傳統文化的深刻體現。胡德生老師是1975年8月由北京大學歷史系畢業分配到故宮的,專業是保管和研究中國古代家具。當時的老院長吳仲超及部處各級領導對他的期望也都很高,希望他在五年內把院藏明清家具的四大名作分出來。 為了盡快熟悉業務,他首先翻閱了故宮博物院歷年出版的《周刊》、《院刊》,還有《文物參考資料》等刊物,從朱家溍、王世襄兩位老先生的文章中受到很大啟發。▲朱家溍先生與王世襄先生 胡德生之后又多方打聽兩位老先生的情況,然后專門拜訪了兩位先生。此后,他便時常登門求教,他們也都誠懇耐心,有問必答,有時還根據情況深入指導。自此他與兩位先生結下了不解之緣。 在業務上對他幫助最大的當然還是朱家溍。朱家溍在故宮工作了六十多年,學識淵博,又平易近人。▲朱家溍先生胡德生第一次看到朱先生的文章是關于發現和修復故宮太和殿寶座的過程,此后又有《漫談椅凳及其陳設格式》等。▲太和殿 有一次見面,朱老就風趣地說胡德生:你是全國唯一專職保管、研究古代家具的人。其他人有專職保管而沒研究,有研究的又都是業余。 又說自己沒有專門研究過古代家具,都是和祖上留下的大批家具朝夕相處感悟出來的。▲朱宅前院正廳▲朱家溍先生青年時期朱先生的一席話,深深地啟發了胡德生,故宮收藏的古代家具成千上萬,只要多看、多比、多留心,再結合文獻資料,不怕學不出來。 朱老對胡德生老是要求很嚴,1984年,胡老師的第一篇處女作文章《黑漆描金靠背》請朱老批改,本來1500多字,被砍成800余字。還把自己早年摘抄的資料補充進去,為其文章增色不少。 并對他說: 寫文章要有一說一,有二說二,不要摻雜雜質。你這文章就水分多,雜質多,他都給你擠出去了。回去好好看看,以...
  • 一件被視為“外星來客”的和田玉籽玉玉王,其重達146公斤,震撼人心,見所未見,在自然環境下生成體量如此之巨,品質如此之高的和田玉籽玉,令人咋舌,莫不是“外星來客”?南京正大拍賣在2015年5月31號的拍賣中,一件被視為“外星來客”的和田玉籽料原石,其重達146公斤,以1.2億元人民幣的價格成交,轟動了整個藝術品市場。▲1.2億 和田玉籽料原石這件堪稱“一代玉王”的超級和田玉籽料原石,是整個江蘇拍賣市場中唯一一件價值過億的玉石拍品,在全國的拍賣市場上也尚屬首個。 “烤鴨”玉王此和田玉籽料原石產自新疆玉龍喀什河,白若羊脂,體量之巨,曠世罕見。▲和田玉籽料原石經喀什河水的洗禮使其棱角圓潤、玉質緊密,顏色白凈油膩,溫潤凝結媲美羊脂,需經過近億年的時間,才能演化出來。表皮為褐色,表面是鐵質物質,皮色艷麗,分布了田玉籽料特有的“月牙紋”,里面玉色白凈油膩,至少可以達到一級白甚至羊脂白。其形態宛如一只碩大的“烤鴨”,剛剛端上餐桌、被烤得外酥里嫩,皮色焦黃,在燈光下仿佛正“嗞嗞地”冒著油光。1980年和田玉籽料的價格每公斤約為100元,2008年已經飛漲至150萬元以上,現在頂級和田玉籽料一克已經在數萬元左右了。由于經過近千年的采掘,目前新疆和田玉籽料資源已瀕臨枯竭,籽料原石十分難得,如此體量、品質的原石在業內更是極為罕見。這個重達146公斤的和田玉籽料原石,因為其重量和質地的絕無僅有,1.2億成交,堪為當之無愧的“玉王”。 從未現世的原因此件和田玉籽玉已經超出了博物館級別,莫說在市面上無法見到如此珍寶,即使在各大博物館中也絕無僅有。玉王從未現世的原因不僅是因為此類和田籽玉存世量稀少,更因為其中存在許多“門道”。首先,此類高品質高價格的和田籽玉,通常在各個渠道中進行交易,極少在公開場合露面,市面上難以看到。其次,此類和田玉籽料原石因其具有極高的經濟價值,即使在渠道中交易...
  • 椅披是容易被世人遺忘的,但古人對生活的期許和追求與我們今人的感性和愿景是一樣的,只是時代變了……今天我們先從一張照片開始看起——這是美國費城博物館收藏的一對黃花梨四出頭官帽椅,形制標準,比例協調,大氣舒展。與我們常見的官帽椅的不同之處在于,這一對上面多配了一副椅披。什么是椅披?就是我們今天的研習話題。椅披其實是傳統坐具的衣飾,就相當于我們現在的家紡一類物品,又叫椅衣、錦背、椅搭、椅袱,起于唐宋,盛于明清,衰于民國,沒于近代。我們現代的坐具家紡都是為西式坐具服務的,傳統古典坐具的家紡已經被世人遺忘,即使是在古典家具的愛好收藏者,椅披也是鮮為人知的存在。▲電視劇《紅樓夢》中王熙鳳坐在帶有椅披的圈椅上通過對大量古畫的觀察及研究,我們常常可以發現椅披與椅墊、杌子墊這些物件兒,與中國古代家具配套使用,互為表里,互為補充。由此我們可以證實,古代家具絕不是有些人所抨擊的那樣——坐上去硌人不舒服。相反,古人在硬與軟之間有著獨特的審美與追求。毋庸諱言,中國古代家具,在使用之舒適性方面與西方后起之現代家具確實存在差距,比如西方家具中綿軟椅墊和靠背等的嫻熟使用。但正是由于古代中國椅披椅墊的出現,恰恰證明古人的智慧空間無限之廣,正是為了彌補這些缺陷,中國古人試圖以使用加厚的椅披和椅墊來克服這些缺點,務求無論是家具尺寸還是倚靠坐臥,都能達到最佳程度的追求。同時,椅披作為椅子的養護性遮擋物,它的全長是根據椅子結構而定,主要依據椅背高,坐位寬窄,椅腿高低,三個尺寸相加而得。一般要長于相加尺寸,便于將多余部分搭向椅子背后部。彎折處,固定時多用系帶。中國的傳統注重通過每一細節來著重顯示人的地位及其相關的規范性、儀式感。而漂亮和美觀正是儀式感的重要內容。坐具與椅披的搭配使用是最為明顯的例子,它們將硬與軟、剛與柔、莊重與舒適、身份象征與美學感受很好的協調統一了起來。中國人為了達到家具在視覺上之美觀,和使用中的舒...
  • 如果有一種家具,愜意是它的標簽,時光流淌過它旁邊時也分外緩慢,電影里有它出現的時候必然伴隨最輕柔的音樂——這種家具,只能是搖椅。今天我們邀請了一些素人,談一談他們與家具之間的故事,讓你印象最深刻的家具是什么?— 搖椅 —搖椅,英文譯為rocking chair,印象中老人最喜歡這種椅子,又似乎跟搖籃、搖擺木馬有著功能相似之處。但搖椅的出現卻遠在搖籃和搖擺木馬之后。15世紀出現了搖籃,之后又有了搖擺木馬,而直到18世紀,搖椅才被正式發明出來,在這之前,還沒有人想到要為成年人發明這種可供放松的家具。▲溫莎搖椅溫莎搖椅(Windsor Rocker)起源于18世紀中期英國的溫莎城堡,1740年前后,溫莎搖椅在英國南部一些鄉村被使用在花園里,1750年左右傳至美國,主要在美國費城生產,之后聞名世界。歷史上能找到的最早的有搖擺動作的是煉金術符號,一個雌雄同體的人站在彎彎的月亮上,出自1625年德國人H?Hamsthaler的木版畫。▲rebis 站在月牙上的'viatorum spagyricum'木雕局部 , 木雕,作者:h. hamsthaler德國, 1625煉金術肖像也正是由于人類搖擺身體的本能,搖椅被發明后就受到了人們的熱烈推崇,美國總統、畢加索、馬克吐溫等許多名人都有自己鐘愛的搖椅。▲馬洛夫搖椅是美國白宮指定選用家具到了1787年,搖椅(Rocking Chair)一詞被正式收錄在牛津詞典里。 隨著我國封建社會末期工藝與技藝的不斷提高,人們對生活質量越來越重視,生活用具分類也越來越細,家具也相應生產出一些像搖椅這樣的新品種。▲清(蘇州) 椴木童搖椅最初的搖椅在設計風格上可謂中規中矩,在滿足具有搖擺功能的前提下,造型和裝飾的要求多數集中在椅背和椅腿上,而搖椅的整體造型和風格基本上沒有變化,屬于停滯階段。▲清晚期 椴木大小搖椅但隨著現代人的審美需求和生活習慣的...
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