古畫中的家具
唐高祖
唐高祖時，孫伏伽曾上言：“陛下今日即位，明天就有人獻上奇異的鳥禽，另外百戲散樂乃是亡國
的荒淫音樂，最近太常在民間借用婦女的裙子服裝用作宮中歌妓的衣服，準備于五月五日在玄武門娛樂表
演，這不是用來讓子孫仿效的做法。”他的諫言讓高祖很是贊賞。
這幅圖中的高祖坐在覆蓋錦繡的臺面后方，背后的山水畫大屏風很是醒目。與之前不同，這座屏風
使用的是水墨風格。
唐太宗
唐太宗初即位時，突厥的頡利可汗率20萬騎兵進攻至渭水，他派遣心腹去恐嚇太宗，太宗卻臨危不
懼，狠狠數落了突厥一番，然后將使者關押。太宗親自率輕騎去渭水，與頡利隔水而語，讓頡利可汗未戰
先懼，于是只能引兵而退。
貞觀二十二年（648年）正月，唐太宗將他撰寫的《帝范》十二篇賜給太子李治，并告誡太子應當
以古代圣哲賢王為師，又自省了即位以來自己的奢侈作風和過失，告誡太子竭力為善。
貞觀初年，唐太宗對大臣蕭瑀說：“我少時就擁有好弓，自詡很懂弓箭，但最近和弓工討論，才知
道自己其實不了解弓箭好壞。”從這件事中太宗領悟到了一個道理，他用弓無數，卻仍不識弓箭好壞，初
即位，更不可能掌握治理國家的要領，所以太宗常和官員深談以了解百姓疾苦和政事得失。
這幅圖中的太宗龍椅與之前的類似，背后的大屏風依然是水墨畫，卻變成了海水江崖圖。海水江崖
圖寓意福山壽海，在明清時它還是封建權力的象征，寓意一統江山萬世升平。
太宗問房玄齡、蕭瑀：“隋文帝作為一代君主怎么樣?”他們回答道：“隋文帝勤于治理朝政。監
朝聽政甚至有到日落西山之時，雖然品性算不上仁厚，但也可稱之為勵精圖治。”唐太宗卻不以為
然，認為隋文帝是過分苛察，疑心很重，對臣下不信任，這種勤勞反而會造成更多過失，還會使臣子不敢
上諫。因此唐太宗選拔各類賢臣能人，讓其各居其職處理政事，展露出其作為領導者非凡的政治智慧。
這幅圖中的龍椅已經露出了一半，其通身朱漆，氣質華貴，椅圈扶手朝外，形如卷草，靠背板、
腿足、托泥均是曲線造型，使富麗秀婉的氣韻貫徹整器。背后的大屏風屏芯則以黑漆為地，描金繪詩文
顯得大氣磅礴。
太宗神采英毅，以至于大臣們進諫時，往往手足失措。魏征將這一現象告訴了太宗，太宗知道后，
每次遇到有人上朝奏事，都會更加地和顏悅色，以期聽到規諫之言。
這幅圖中的大屏風又換了風格，屏框呈綠色，作龜背錦地樣，中心繪花紋，屏芯則仍是黑地，滿繪
流云與蝙蝠紋，這種紋樣在清代器物尤其是瓷器上頗為常見。
唐太宗對侍臣們說：“大臣們順從旨意的居多數，犯顏強諫的人非常少，如今朕想要聽到朕的過失
諸位應當直說，不要有所隱瞞。”劉洎直言不諱，近來上書不合陛下心意的都被百般詰問，只好慚懼而退
馬周又說近來賞罰有些依喜怒變化，太宗都欣然接受。
唐太宗喜好文學，自己又思維敏捷善于辯論，故而眾位大臣上書言事時，太宗常會引征古今事例予
以反駁，臣子們往往答不上來。劉洎上書勸諫，人與人之間的差別懸殊，陛下本就擔心臣下不敢直諫，卻
又經常以智慧批駁，這樣會影響納諫，過分熱愛辯論于政事無益。唐太宗也欣然接受。
這幅圖中家具不少，太宗坐著的扶手椅靠背高聳，搭腦作書卷式，靠背和扶手中心還有水墨山水，
很可能是嵌的云石。另一側置放書卷典籍等物的書卷幾體型龐大，書卷樣足卻頗為靈巧，外為黑漆地，上
作花紋點綴，顯得清俊秀逸。
唐太宗讓祖孝孫教授宮人音樂，結果卻讓太宗不如意，太宗因此責怪他。溫彥博、王珪因此勸諫，
不能讓高雅之士教授宮人。唐太宗因此大怒，王珪卻毫不畏懼，直言自己進諫是出自忠直之心。太宗沉默
良久，第二日才對房玄齡承認自己有過。
此幅圖畫的正是二人上諫之景，在這套圖冊中，龍椅大多都被錦繡披覆，看不清具體形制，帝王背
后的屏風卻有各種風格，既能凸顯其尊貴地位，又能表現圖冊的藝術性。
唐太宗在丹霄殿宴請群臣，說道：“帝王只有一顆心，承受的卻很多，如果懈怠，就很容易被外界
壓力影響。治理天下正如建造屋舍，結構既然搭好了，就不能多次改變，否則就會影響穩固。如果
為了建功立業而隨意更該法度，反而為禍無窮。”
圖中可以明顯看到太宗宴請群臣的條桌是經典的明清家具桌式，桌面攢框嵌云石，四足用內翻馬蹄
腿，腿間裝羅鍋棖，棖上系著連接錦繡披覆的帶子。太宗自己使用的桌面卻黑沉如墨，背后的大屏風則是
日出汪洋之景，暗示圣主光輝普照大地。
太宗問侍臣：“創業與守成哪個更難？”房玄齡說：“建國之前，與各路英雄角逐爭斗，才使他們
臣服，創業難！”魏徵卻說：“自古以來的帝王，莫不是從艱難境地取得天下，又于安逸中失去天下，守
成更難！”
太宗做了十分公允的總結：“房玄齡隨我出生入死，打下江山，更知創業之艱。魏徵助我安定天下
常擔心我驕奢忘本產生禍亂，所以覺得守成更難。創業之艱已成為過去，如今的守成更應慎重對待
此圖中的家具描繪尤其精細，太宗的龍椅通身朱紅，細部鎏金裝飾，顯得華美雅貴。靠背高聳如山
超出其頭部，從上到下多處裝飾各種造型的龍紋，連腿足都用的是獸足，氣勢懾人。一旁的海棠形
高花幾更是高束腰加彎腿，富有曲線美，幾面上甚至又擺了一個圓形矮器座，進一步強調出了層次感。值
得一提的是，這幅圖中的屏風與上圖十分類似，除了紅日和洶涌的海浪，還能看到聳立的山崖，可知這也
是一幅海水江崖圖。
太宗多次前往國學太學，增筑了一千二百間學舍，又讓國學太學四門增加生員，在算籌等項目增添
博士，總共三千多人。還屯營飛騎，也教授經業。高麗、新羅、高昌等國的王子都來國學進修。
這幅圖畫的正是太宗幸國學之景，圖中太宗坐在八抬御轎中，轎頂四角翹起，內部寬敞，兩邊開窗
看面設擱手橫板，多處用流云紋明黃綢緞包裹，貴氣十足。
唐太宗時治書侍御史權萬紀上書稱宣州和饒州的大山中有銀礦，開采出來正能充盈國庫。唐太宗對
此十分不屑，他需要的官員是推舉賢能、表彰善行、揭發奸邪、肅清豪強之人，而不是與民爭搶實利。重
利輕義，非君之所為，于是將其貶為庶民。
圖中太宗座下似為交椅，扶手處呈曲線，前后可見橫板，兩端還鑲嵌了銅件。背后的大座屏比之前
出現的屏風小很多，側面可以看到站牙和絳環板上精美繁復的雕花。
唐太宗曾下制文規定：“判死刑的犯人，二天之內中央部門要五次復議，下到各州的也要三次復議
執行死刑的當天，殿中監屬下的尚食局不得進酒肉，內教坊及太常寺不得奏樂。如有依律應當處死
而其情形可以憐憫的犯人，記下情況上報朝廷。”
他憐憫子民，輕徭薄賦，選用廉吏，才使得數年后海內升平，路不拾遺，外戶不閉，商旅亦敢野宿
太宗時，天氣干旱少雨，李百藥曾上疏說掖庭中有許多用不到的宮人，還浪費糧食，很可能是她們
導致了干旱。太宗認為婦人們幽閉深宮，使人憐憫，于是開恩放出了許多宮女，讓她們自行婚配。后來山
東大旱，又免除了賦稅。
唐玄宗
唐玄宗任用韓休為相，韓休為人正直，不慕名利。有時皇上享樂過度，就會詢問左右韓休知道了沒
韓休總是上書勸諫玄宗，玄宗雖不愛聽，但認為沒有韓休直諫，他亦不能安寢，任用韓休，是為了
社稷。
這幅圖中，玄宗面對著一件大座屏，屏芯也是玄宗面容，暗示其為鏡子。門外靠欄桿處還有一套桌
凳，方桌線條利落，各面置放的圓形坐墩幾面開光，腹部中空，玲瓏可人。
唐宣宗
宣宗曾將太宗撰寫的《金鏡書》授與翰林學士令狐綯，讓他誦讀。書中有兩句說道：“亂未嘗不任
不肖，治未嘗不任忠賢。”宣宗深以為然，說道，凡求治太平之世的君主，都應當把這句話牢牢記
住。又將《貞觀政要》寫在屏風上，常拱手正色地閱讀。
這幅圖畫的正是宣宗在屏風上書寫《貞觀政要》的景象，圖中家具包括屏芯空白的大座屏承放花瓶
與文具的四面平馬蹄腿大方桌、以及一件扶手低矮的漆作靠背椅。
周世宗
周世宗曾說過：“兵務精不務多，農夫百不能養甲士一，奈何取民之膏血，養此無用之物乎！”于
是大簡諸軍，只取精銳，還招募天下壯士，所以他手下的士卒十分精強，每戰必勝。
